張籍的樂(lè)府詩(shī)，白居易曾有過(guò)“尤工樂(lè)府詩(shī)，舉代少其倫”的評(píng)價(jià)。他宦游湖南時(shí)寫(xiě)的《湘江曲》，更是語(yǔ)淺情深、看似平常然而奇崛的一首。

這首詩(shī)，寓新語(yǔ)于古風(fēng)，寫(xiě)來(lái)淺白輕靈而富于情韻。詩(shī)的首句先點(diǎn)染秋日湘江的景色。秋日湘江，無(wú)風(fēng)無(wú)浪，放眼望去，更顯得江面開(kāi)闊。七個(gè)字中出現(xiàn)兩個(gè)“水”字，這是詩(shī)詞中常見(jiàn)的“同字”手法。前一個(gè)“湘水”，點(diǎn)明送行的地點(diǎn)，后一個(gè)“秋水”，點(diǎn)明時(shí)令正是使離人多感的秋天，筆意輕捷而饒變化。聯(lián)系全詩(shī)送別的情境來(lái)理解，秋江的無(wú)潮正反襯出詩(shī)人心潮難平；秋江的開(kāi)闊正反照出詩(shī)人心情的愁苦郁結(jié)。次句“湘中月落行人發(fā)”，具體交代送行的時(shí)間，是玉兔已沉、晨光熹微的黎明時(shí)分。第一句著重寫(xiě)空間，第二句著重寫(xiě)時(shí)間，而且，次句開(kāi)始的“湘中”和首句開(kāi)始的“湘水”，“湘”字重復(fù)，不僅加濃了地方色彩的渲染，也加強(qiáng)了音韻的回環(huán)往復(fù)之美。流利自然，是樂(lè)府詩(shī)的特色之一，而在句式上用了長(zhǎng)短句，是獲得流利自然的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。這首詩(shī)的后半首就是這樣?！八腿税l(fā)，送人歸”，以“頂針”格的修辭手法緊承第二句，前后連用三個(gè)“人”字，兩個(gè)“送”字，兩個(gè)“發(fā)”字，加強(qiáng)了詩(shī)的珠走泉流回旋復(fù)沓的旋律，再加上“發(fā)”與“歸”的漸行漸遠(yuǎn)的進(jìn)層描寫(xiě)，就對(duì)送別的意緒作了反復(fù)其言的充分渲染。如果說(shuō)，前面兩個(gè)七字句彈奏的還是平和舒緩的曲調(diào)，那么，“送人發(fā)，送人歸”，則為變奏之聲，急管繁弦，就“凄凄不似向前聲”了。最后一句是寫(xiě)斯人已去的情景?！鞍滋O(píng)茫?！笔墙纤?jiàn)，回應(yīng)開(kāi)篇對(duì)秋江的描寫(xiě)，詩(shī)人佇立江邊遙望征帆遠(yuǎn)去的情態(tài)，見(jiàn)于言外；“鷓鴣飛”是寫(xiě)江邊所聞，和茫茫的白蘋(píng)動(dòng)靜互映，那鷓鴣的“行不得也，哥哥”的啼鳴，仿佛更深微地傳達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的離愁和悵惘。這種以景結(jié)情的落句，更給人以無(wú)窮的回味。

“絕妙江南曲，凄涼怨女詩(shī)。古風(fēng)無(wú)敵手，新語(yǔ)是人知。”（姚合《贈(zèng)張籍》）張籍這首詩(shī)，特別是他的那些優(yōu)秀的樂(lè)府詩(shī)章，淺語(yǔ)皆有致，淡語(yǔ)皆有味，達(dá)到了語(yǔ)淺情深、平中見(jiàn)奇的藝術(shù)境界，因而為人們所傳唱。

（李元洛）