作者對(duì)湖面天光水色作了傳神而準(zhǔn)確的描繪，把握了云天陽(yáng)光、花鳥(niǎo)游絲所蘊(yùn)含的美的特質(zhì)，并注入自己心靈深處的情感，創(chuàng)造出幽美的詩(shī)情畫(huà)意。上片寫(xiě)湖面風(fēng)光。首句寫(xiě)游客們乘坐著豪華的車(chē)子，駛過(guò)那裝修著朱紅欄桿的橋梁，來(lái)到西湖游賞春光，傳達(dá)出一種喧騰熱鬧的氣氛。第二句“溶溶春水浸春云”寫(xiě)湖水里映出了云的影子 ，云、水、天空都融在一起了。
溶溶，水盛貌。春水，言水之柔和；春云，言云之舒緩。一句之中，并列兩個(gè)“春”字，這倒是名副其實(shí)的“加一倍寫(xiě)法”，目的就是把這個(gè)字突現(xiàn)出來(lái)。這句里的“浸”字也用得好，把映照說(shuō)成浸泡，就等于把云的影子說(shuō)成是真的云，通過(guò)這種“真實(shí)感”暗中透露出湖水的清澈程度來(lái)，從觀察體驗(yàn)的錯(cuò)覺(jué)中描繪景物的狀態(tài)?！氨塘鹆Щ瑑魺o(wú)塵”，用琉璃的光潔平滑來(lái)比喻西湖的水面，表現(xiàn)了湖面泛舟時(shí)輕快、暢適的心情，形象而有詩(shī)意。
下片寫(xiě)游興未盡的留連之情 。前兩句是對(duì)偶句：“當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥(niǎo)喚行人”。這兩句描寫(xiě)春物留人，人亦戀春，是全詞的重點(diǎn)所在。游絲，是春季里昆蟲(chóng)吐出來(lái)的細(xì)絲，隨風(fēng)飄舞在花草樹(shù)木之間，游絲本無(wú)情而有情，網(wǎng)住春光，留住游人。歐陽(yáng)修卻說(shuō)游絲“縈醉客”，這既是游人賞春縱飲，也有游人被美景所也是“喚住”之意，與游絲縈客同?？偟氖钦f(shuō)春色無(wú)多了，何不再流連些時(shí)，這正是“惜馀春”之意。明明是游人舍不得歸去，卻說(shuō)成是游絲、啼鳥(niǎo)出主意挽留。把游絲、啼鳥(niǎo)說(shuō)成頗通人性的靈物，這便是詞體以婉曲寫(xiě)情的特別處 。末句里的“ 日斜歸去 ”四字 ，說(shuō)明西湖景色美好，讓人流連；“奈何春”三個(gè)字使得全詞更顯得精彩，它表達(dá)了作者郁積于心的留連惆悵之情。這首詞的結(jié)尾，是用陡轉(zhuǎn)直下的筆法揭示了游人內(nèi)心深處的思維活動(dòng)，表現(xiàn)了由歡快而悲涼這種兩極轉(zhuǎn)換的心理狀態(tài)，故而能夠取得含蓄蘊(yùn)藉、余味不絕的藝術(shù)效果。
這首詞抒發(fā)了作者對(duì)春光的深深眷戀。詞中的春光，使讀者聯(lián)想到人生的青春、愛(ài)情、理想等一切美好的事物 。它那深沉委婉的情思 ，那雋永蘊(yùn)藉的意境，給讀者以無(wú)盡的遐思。
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歐陽(yáng)修這首《浣溪沙》抒發(fā)了作者對(duì)春光的深深眷戀。由詞中的春光，是可以讀者聯(lián)想到人生的青春、愛(ài)情、理想等一切美好的事物的。它那深沉委婉的情思，那雋永蘊(yùn)藉的意境，給讀者以無(wú)盡的遐思。從藝術(shù)上看，詞人借景抒情，在描寫(xiě)“樂(lè)景”之中，暗示了“哀情”，具有含不盡之意現(xiàn)于言外，把那深沉委婉的情思意念蘊(yùn)含在寬闊的境界之中，給讀者留下了無(wú)盡的想象和思考空間。
首句的“朱橋”和“畫(huà)輪”，是經(jīng)過(guò)特意裝飾的字面，造成了一種富麗華貴之感。游客們乘坐著豪華的車(chē)子，駛過(guò)那裝修著朱紅欄桿的橋梁，蹄聲得得，輪聲隆隆，來(lái)到西湖游賞春光。這一句的緊要字眼是那個(gè)“響”字，用聲音表示動(dòng)態(tài)，而且能夠傳達(dá)出一種喧聞熱鬧的氣氛。很像庾信《春賦》里所寫(xiě)的“開(kāi)上林而競(jìng)?cè)耄瑩砗訕蚨鵂?zhēng)渡”那種景況。第二句“溶溶春水浸春云”寫(xiě)湖面風(fēng)光，水里映出了云的影子，云、水、天空都融在一起了。春水，言水之柔和；春云，言云之舒緩。一句之中，并列兩個(gè)“春”字，這倒是名副其實(shí)的“加一倍寫(xiě)法”，目的就是把這個(gè)字凸現(xiàn)出來(lái)。這句里的“‘浸”字也用得好。把映照說(shuō)成浸泡，就等于把云的影子說(shuō)成是真的云，通過(guò)這種“真實(shí)感”暗中透露出湖水的清澈程度來(lái)?！朵较场愤@個(gè)詞調(diào)。上下片都是七言三句，一般的句法是，前兩句要有足夠的分量，到第三句，或是伸延下來(lái)作成補(bǔ)充的描寫(xiě)，或是生發(fā)開(kāi)去寫(xiě)出轉(zhuǎn)換的筆墨。歐陽(yáng)修這首詞的前兩句就勾連得很緊密，這還不只是在一于湖、橋、水二者原本就是一體，而更在于兩個(gè)句子組的動(dòng)詞“響”和“浸”都是醒目的字眼。又都被安排在第五字的位置上，顯得銖兩悉稱。旗鼓相當(dāng)。于是，第二句就成了前兩句拖下來(lái)的一條尾巴，擔(dān)當(dāng)著對(duì)湖水作一點(diǎn)補(bǔ)充描寫(xiě)的任務(wù)，作者接下來(lái)寫(xiě)道：“碧琉璃滑凈無(wú)生?！庇梦舶妥鞅扔?，并不是說(shuō)這個(gè)句子不必要。恰恰相反，寫(xiě)《浣溪沙》，就得這樣安排章法，正像畫(huà)馬必須畫(huà)出一條漂亮的尾巴那樣。用琉璃的光潔平滑來(lái)比喻西湖的水面，可能是作者的得意之筆，因?yàn)樵凇恫缮Ｗ印防镆灿型瑯拥拿鑼?xiě)——“無(wú)風(fēng)水面琉璃滑”。
下片前兩句，按照此調(diào)格律的要求是對(duì)偶句：“當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥(niǎo)喚行人”。這兩句描寫(xiě)春物留人，人亦戀春，是全詞的重點(diǎn)所在。游絲隨風(fēng)飄舞在花草樹(shù)木之間。庾信《春賦》里有“一叢香草足礙人，數(shù)尺游絲即橫路”的句子，李白又加以發(fā)展，說(shuō)成“見(jiàn)游絲之橫路，網(wǎng)春輝以留人”（《惜余春賦》）。游絲本無(wú)情而有情，網(wǎng)住春光，留住游人。歐陽(yáng)修接過(guò)這層意思，又把“留人”發(fā)展成“縈醉客”。游人來(lái)到西湖?；虍?huà)船載酒，或茵席舉觴，不覺(jué)都成了“醉客”——既是賞春縱飲，也有被美景所陶醉的意思。既來(lái)游賞了，又已“醉”了，“游絲”因何還牽住他們不放，這點(diǎn)道理下面自有交待?！案艋ㄌ澍B(niǎo)喚行人”亦是如此?？偟氖钦f(shuō)春色無(wú)多了，何不再流連些時(shí)，這正是“惜徐春”之意。明明是游人舍不得歸去，卻說(shuō)成是游絲、啼鳥(niǎo)出主意挽留，這便是詞體以婉曲寫(xiě)情的特別處。下片前兩句，寫(xiě)得繁富飽滿，字面也相當(dāng)華麗，頗有點(diǎn)“仕女游春圖”的氣象。這樣一來(lái)，就給末句提出了較高的要求，必須作出很好的收束?？墒?。末句里的“日斜歸去”四字，不過(guò)是平板的敘事，至多說(shuō)明西湖景色美好，讓人流連。此外就沒(méi)有別的意思了。所以，結(jié)句的妙處就在“奈何春”二個(gè)字了，這三字使得全詞更顯得精彩。第一它生發(fā)開(kāi)來(lái)，寫(xiě)得遠(yuǎn)。隨著時(shí)間的不斷推移。人既已歸，春亦將歸，作者想到美好的春光即將逝去，這是無(wú)可奈何的事。第二，它挖掘下去，寫(xiě)得深。西湖游春，度過(guò)了一天歡快，但“大下沒(méi)有不散的筵席”。歸去之際，不免若有所失，由歡樂(lè)而轉(zhuǎn)入惆悵，這也是無(wú)可奈何的事。這首詞的結(jié)尾，是用陡轉(zhuǎn)直下的筆法揭示了游人內(nèi)心深處的思維活動(dòng)，表現(xiàn)了由歡快而悲涼這種兩極轉(zhuǎn)換的心理狀態(tài)。故而能夠取得含蓄蘊(yùn)藉、余味不絕的藝術(shù)效果。